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更新时间: 2024-01-18 22:39:02

他遇

他遇 鸭蛋哎 著

沐熙上官沐熙

最具潜力佳作《他遇》,赶紧阅读不要错过好文!主人公的名字为沐熙上官沐熙,也是实力作者“鸭蛋哎”精心编写完成的,故事无删减版本简述:为了能把握住描绘对象的内在精神实质,做到“神仪在心”,最终达到传神的目的,顾恺之提出了“迁想妙得”。顾恺之的“迁想妙得”是指他在绘画创作中运用想象力和创造力,将自然景物和人物形象进行艺术加工和表达的能力。“迁想”是“妙得”的前提,“妙得”是“迁想”的结果,就是说画家在艺术创作的过程中,要把主观的情思...

精彩章节试读:

1、顾恺之“传神写照”、“迁想妙得”

顾恺之在他的画论中提出了“传神写照”的美学命题,他认为画人物之所以难,不仅难在不容易掌握人的形象特征,而且更难在不容易表现人的精神面貌。顾恺之把“传神”作为评画的第一标准,他根据描绘对象客观所具有的或应该具有的思想情感、生活情调,论传神的得失与绘画优劣成败的关系,并认为传神离不开写形,神是通过形表现出来的。

为了能把握住描绘对象的内在精神实质,做到“神仪在心”,最终达到传神的目的,顾恺之提出了“迁想妙得”。顾恺之的“迁想妙得”是指他在绘画创作中运用想象力和创造力,将自然景物和人物形象进行艺术加工和表达的能力。“迁想”是“妙得”的前提,“妙得”是“迁想”的结果,就是说画家在艺术创作的过程中,要把主观的情思投注到客观对象中去,使客体之神与主体之神融合为“传神”的、完美的艺术形象。

2、赵孟頫“石如飞白木如籀,写竹还应八法通。若也有人能会此,须知书画本来同。”——书画同源

书画同源是在中国画和中国书法的基础上提出的,因为,书法和绘画在使用的材料、表现的技法、应用的理论、产生的条件、审美理念等方面都有相同或相近的地方。“书画同源”字面上的意思为书画的起源是相同的,但是其实并不只是说起源的相同,更是技法和性情上是相通的。赵孟頫这句诗经常被用来引证“书画同源”的观点,它的意思是:石头的画法与飞白的笔法类似,树木的画法与篆籀笔法类似,竹子的画法与“永字八法”相通,如果有人能够领会这些方法,那么他也就会理解书和画本来就是一样的。此处的“本来同”实际内涵其实就是“书画同法”,也就是书与画的笔墨技法和理法的相通。书法和中国画,在用笔的方法上,如出一辙。书法中的线条和点是中国画中最基本的构成元素,而中国画勾勒物象轮廓时所用的线条,都来自于书法线条的借鉴和运用。

3、郑燮“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”

郑板桥说的这三种竹子,实际上是从美术构思到美术表现,是创造竹子的视觉艺术形象过程中的三个阶段。“眼中之竹”指艺术家进行艺术体验的过程,是画家对现实生活中的竹子进行观察体验之后,在头脑中形成的一个有关竹子的感性表象;“胸中之竹”指艺术家进行艺术构思的过程,艺术家在头脑中进行创作形成审美意象;“手中之竹”是经过眼中之竹和胸中之竹阶段之后最终的呈现阶段,艺术家通过艺术媒介、艺术语言,将意象物化成艺术形象,即艺术表现。从“眼中之竹”到“胸中之竹”,再到“手中之竹”,正是从生活形象到艺术形象的加工、提炼。这三种竹子非常形象地描绘了艺术创作所经历的三个阶段,这三个阶段相辅相成,不能分割。

4、董其昌“南北宗论”

董其昌将自唐以来的山水画分为南北两宗,从绘画美学的角度,阐发山水画史上存在的两种艺术风格和审美追求。南宗主要是文人画风,以王维的水墨山水画为代表;而北宗则是以“院体”和“浙派”画风为主,以李思训的青绿山水画为主。两宗并未完全对立起来,而是互相参发,取长补短。董其昌极力地推崇南宗为画家正统,贬斥北宗为行家画,把中国画的笔墨语言作为绘画表现的重要目的。他提倡的美学观念,对后来的绘画产生了深远的影响,也造成了明末以后有些画家一味地摹古和追求笔墨而脱离生活的不良倾向。南北宗论在将文人水墨画推向高峰的同时,也限制了中国绘画的多样性发展和创造。

5、“神、妙、能、逸”四品

朱景玄在《唐朝名画录》中综合了李嗣真“逸品”的说法和张怀瓘的观点,提出了“神、妙、能、逸”四品,并以此来品评他亲眼所见的唐代的画家及作品。逸品境界最高,能品最低。能品是形象生动的,对客观事物的形象把握准确,此品可供临摹学习;妙品笔墨精妙、技法娴熟,是得心应手的有法之法,此品亦可临摹学习;神品刻画事物的精神本质达到了至高境界,此品也还可以作为范本临摹练习;逸品是笔墨技法达到极致而产生的无法之法,即“画到生时是熟时”的一种境界,它是无法使人楷模的。

6、“意”

“意”,自先秦提出之后,一直受到特别的重视。六朝绘画和理论,重形神、气韵,对意象问题,尚未有进一步探讨。唐代水墨画勃兴,“意象”成了突出的课题,理论上的解决已不可避免,于是传为王维所作的《画山水诀》中便说:“凡画山水,意在笔先。”到了张彦远,这个问题就比较清楚了,他认为“笔存意先,画尽意在,可以全神气也意不在于画,故得于画矣”。意,在这里主要指创作主体构思的内容,即用形象来把握思想、情感、意趣,有了这个意就全局在胸,落笔就能“守其神,专其一”。

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